由于德国和俄罗斯贵族之间的一些共同利益（俄罗斯人过去也有贵族，更何况他们还有一位女皇，叫叶卡捷琳娜大帝，和这位德国伯爵的女继承人一样伟大……），所以这位条顿伯爵有这样的表现也就不足为奇了。理解甚至喜欢爱森斯坦先生的《Staroye I Novoye》。对于贵族来说，欣赏充满无产阶级要求、将私有财产置于危险之中的布尔什维克电影并不常见，或者正如本例中发生的那样，一部关于共产党关于苏联农业集体化的政策的电影。通常这对于这位德国伯爵来说完全是胡言乱语，但由于爱森斯坦先生的伟大和导演才华，影片女主人公玛法·拉普金娜 (Dame Marfa Laapkina) 的艰辛甚至冲破了贵族城堡厚厚的围墙。 这是这部作品最引人注目的方面之一；尽管这部电影的政治主题，强大的图像和抒情（令人惊叹和美丽的镜头构图），特别是在电影的第一部分，完全保留了艺术优点，同时服务于宣传目的。影片第二个引人注目的方面是新旧之间的二分法，即为改善玛法夫人和她的同胞的命运而进行的斗争。有很多讨论，因为即使在俄罗斯，改变古老而保守的习俗也不容易。有极好的隐喻和社会批评（文盲、资产阶级、宗教）与这部电影完美契合，最后但并非最不重要的一点是，《Staroye I Novoye》是一部古老的纪录片，讲述了在旧俄罗斯根深蒂固的古老习俗，那些我们的女主角必须对抗。还有很多关于农业的内容（对这位德国伯爵来说非常有启发），特别是关于收获以及如何养肥俄罗斯牛或猪（字面意思是，这里没有双关语……）。爱森斯坦先生在他电影生涯的最后阶段不得不忍受令人难以置信的审查制度和对他作品的毁坏，正如《Staroye I Novoye》所发生的那样。这部电影被重新剪辑，爱森斯坦被指责同情托洛斯基的政策，但幸运的是，这部电影被修复并在德法电视台播出。 ARTE, natürlich! 频道，包括塔拉斯·布耶斯基先生 (Herr Taras Bujewski) 创作的令人回味的乐谱，非常符合爱森斯坦先生最初的艺术兴趣。现在，如果您允许的话，我必须暂时离开，因为这位德国伯爵必须为他的条顿女继承人之一购买一辆拖拉机。